——记盐城市淮剧团优秀演员王书龙
月凡
盐城市淮剧团一级演员王书龙从事淮剧表演工作三十年，主演过近百部舞台剧，成功地塑造了《一字值千金》中的小叶发章、《奇婚记》中的田雨春、《鸡毛蒜皮》中的孔瑜、《十品村官》中的田来顺等戏剧人物形象，尤其四次晋京演出，构成了王书龙艺术人生中的一道美丽风景。
盐城市推剧团创作演出的大型现代淮剧《十品村官》，作为向党的十六大献礼演出剧目，已于2002年11月初在北京民族文化宫大剧院演出。她以浓郁的生活气息，鲜活的人物形象，清新的喜剧色彩，感人的艺术魅力，再一次征服了首都观众，赢得了戏剧专家的广泛好评。王书龙在剧中主演来顺组长，这是他付出最大、收获最多、感悟最深、塑造最成功的一个艺术典型。书龙之所以成功，首先是他吃透剧作家的创作意图。淮剧《十品村官》是剧作家陈明继《鸡毛蒜皮》之后的又一力作，作品浓墨重彩地刻划了农村青年田来顺立足本地、带领妇女养狐致富的这一艺术形象，主人公始终面临着徐干娘的权威不可动，李彩珠的竞争不可让，刘六妈的利益不可触，小月的爱情不可丢的种种尴尬境地，经过一系列矛盾纠葛和情感撞击，一个鲜活传神、妙趣横生的田来顺脱颖而出。对剧本的反复理解，使书龙为演好来顺角色创造了条件。其次是他熟透剧中人的性格特征。木纳内向、憨厚诚实是来顺性格的重要特征，头脑灵活、事业心强则是他最本质特征。第二场，与三年未见的同窗好友李彩珠突然相遇，一种惊诧，一种惊喜，一种惊慌油然而生，来顺失措地抓起茶杯自饮，又慌张地端起这茶杯敬人，自觉失礼，又重新倒茶。书龙根据导演的要求，艺术地处理这一细节，深刻地揭示了人物的性格特征，收到了强烈的戏剧效果。为了找出母狐流产的原因，李彩珠的救狐加盟行动，更为刘六妈这样的人津津乐道，说三道四，加深了小月的猜疑，引起了徐干娘的大动肝火，致使来顺被停职反省，一气出走。书龙在表演中紧紧抓住来顺此时此地的性格特点，母狐流产的忧虑焦灼，被人误解的缠绵悱恻，停职反省的百感交集，出走又回的毅然举动，有心灵撞击，有矛盾爆发，有情感抒发，层次分明，又唱又舞，综合运用“四功五法”充分表现人物形象。其三是他想透剧中人的内心世界。书龙在扮演来顺角色过程中，能够做到先有“心象”，找出自己同人物的差距，然后去接近人物，研究人物的内心愿望。来顺原打算南下打工，后因讨债讨回狐狸这一偶然事件，把他推上了村民组长的位置。一开始，他毫无思想准备。当他第一次召开“留守女士”村民会议、宣传约法三章的时候，看到刘六妈外出接生不参加会议，就喊她站住，谁知刘六妈不把他放在眼里，还指手划脚地数落他：“你小时候喝过六妈的奶，难道你就忘记了吗?”会场上响起一阵妇女们的哄笑声。此时的书龙从人物的内心体验出发，既气恼，又差愧；既好笑，又尴尬。当刘六妈第二次重提“你小时侯……”，来顺毫不相让、面无羞色地大声减到：“喝过你的奶呗！”这时候的来顺木讷中见内秀，质朴中见机灵。再如月夜请彩珠一场，母狐流产，来顺与彩珠双方掂念。一路上，共同的心愿，共同的目的，共同的向往，碰撞出心灵的火花。彩珠的搂腰动作，来顺的骑车摇摆，彩珠的谈笑风生，来顺的惊慌失措，人物之间形成鲜明的对照和性格的反差。此刻，来顺的胸中涌动着一股想见又怕见，说不清道不明的情感暖流。书龙抓住人物的心态，运用紧张的眼神、夸张的形体动作，使人忍俊不禁，笑声不断。可见，对人物的内心世界想得越清楚，越细密，越深透，越精确，联想就会越丰富，语言就会越光彩，性格就会越鲜明，形象就会越感人。这第四次晋京演出对王书龙来说，是登山望远，风光无限！怎不令他感慨万千、浮想联翩呢?……
王书龙1958年出生于阜宁，自幼喜爱文艺，13岁那年，唱了一段“朝霞映在阳澄湖上”，考进了阜宁县淮剧团。刚进团，他开始先学武戏，夏练三伏，冬练三九，历尽体力之乏、筋骨之苦，终于练出了过硬的本领。他后工小生，兼演须生、老生。他演罗成，观众拍手；演吴汉，观众叫好；演王金龙，观众喝彩。功夫不负有心人。在现代戏《一字值千金》中的演出，使他有了崭其头角的机会。该剧写气象员叶发章，因科研需要，持计划供应证到木材公司购买杉木，保管员金守祥为讨好领导，定要见到局长亲笔信才肯发货。恰好局长的名字也叫叶发章，由此，发生了一场喜剧性的冲突。王书龙在戏中扮演气象员，他那精彩的演技和甜润的唱腔，吸引了盐阜观众。他的唱，运气得法，字正腔圆，常常把观众带入一种新美奇异的境地。脆、绵、甜、圆、厚，是书龙唱腔的特色。1981年，阜宁县淮剧团《一字值千金》，赴京演出，引起轰动。作为剧中人的扮演者，王书龙也首次尝到了成功的喜说。从此，他被淮剧界誉为“风流俊逸一小生”。
1985年，江苏省淮剧团现代淮剧《奇婚记》进京前，急需调换一个角色，以便录相送文化部。按照剧本的要求，这个人物不但要形体动作美，而且特别强调要把人物内在的那种深沉细腻的感情表达出来。这样的条件谁合适呢?当时团里的导演和编剧首先想到了阜宁县淮剧团的当家小生——王书龙。当他接到扮演田雨春的任务时，己凌晨一点钟。他接到《奇婚记》剧本，连读两遍，毫无倦意，又翻着小说《太阳》通读一遍，苦苦寻找剧中人的思想基点，探索剧中人的心灵。终于，他胸有成竹，满怀信心地走上排练场。当剧中的老田埂逼着田雨春喊自己的心上人为“憨婶”时，书龙先是一怔，接着将眉峰愤愤地一挑，继而眼底飘起一丝乌云，愤把目光向意中人秋萍一闪，迅即收回，然后嗫嚅着喊出：“憨……婶”，把雨春此时此地的复杂感情恰如其分地表达了出来。再如第五场“察相知，爱深恨亦深”申，雨春忍着心中的巨痛，劝说秋萍跟田大憨成亲这段戏，书龙的处理更是含蓄而准确。当他说到“憨叔他数着指头，天天巴、日日盼，你还是早点和他……成亲吧”这时候，自己哽咽了，扮演秋萍的梁国英也热泪盈眶，观众们也为之洒下同情与赞许的泪水。第二场雨春测水和秋萍浣衣时的舞蹈化身段，可以看到程式的痕迹，书龙娴熟的三个测水舞蹈化身段表演，是规范性很强的戏曲化手法，但又决不给人以生搬硬套、格格不入的陈旧之感。王书龙坚持从生活出发，把程式溶化于现代人的思想、感情、生活习惯和生活节奏之中，同时，又从现代生活中提炼了新的表演程式，使整个表演风格既是生活的，又是艺术的；既是戏曲的，又是现代的。王书龙第二次晋京利用同台演出的机会，他广承师教，向名家学习，拜名家为师，在刘少锋老师的言传身教下，书龙的舞台表演技艺日益成熟，产生了质的飞跃。
王书龙选择了盐城市淮剧团，盐城市淮剧团选择了王书龙，是既偶然又必然。自从1992年调入盐城市淮剧团工作以来，王书龙如鱼得水，找到了施展才华的平台，找到了一个释放激情的燃烧点，找到了一个催人奋进、宽松和谐的人文环境。1998年，王书龙全身心地投入现代戏《鸡毛蒜皮》的演出，他在剧中扮演青年大学生孔瑜，他的恋人小芸的母亲与他父亲是冤家对头，经常吵吵闹闹，令村民组长尤三伤透脑筋，也使一对热恋中的年青人苦恼不已。孔瑜和小芸积极配合尤三工作，劝说父母，终于握手言合。书龙在演出中始终抓住人物的情感做戏，尽管遭到小芸母亲的冷嘲热讽，百般阻挠，他仍一腔真情地爱着小芸，帮她规划鸡场，抢救病鸡。即使田根赠送小镜子给小芸，引起他的误会。由于书龙的表演细腻，孔瑜的误会也显得与众不同，妒嫉中含着嗔怪，醋意中含着爱意，担心中含着关心，情感波澜。起伏跌宕，多姿多彩。如做父亲的思想工作，既针锋相对，又和风细雨；既慷慨陈词，又分析思考；认为两家矛盾长期不解的原因，是愚昧无知造成的，感觉到向农民灌输文化最要紧，想到此顿觉肩头担子重千斤，人物的情操在思考中升华，决心毕业后要求分配回乡，建设新农村，生动地塑造了一个沉稳而不做作，朴实而不浅薄，热情而不轻浮的有志气、有文化、有抱负、有理想的当代大学生形象。1996年1月7日晚，北京工人俱乐部内观众笑声震耳，掌声雷动，盐城市淮剧团《鸡毛蒜皮》代表江苏省晋京参加’95全国戏曲现代戏交流演出获得成功，享誉京城。
悲悲喜喜的人物走过舞台，深深浅浅的脚印刻在人生。王书龙，童年的天真，少年的幻想，青年的浪漫都化做了中年人所特有的那种老练、沉稳、求实的品格。书龙的成功，并不仅仅是他扮相的俊美，气质的儒雅，唱腔的甜润，演技的娴熟，更是来自他艰辛的磨练，执着的追求，不断的实践，勤奋的学习，正是这种强烈的创造激情和可贵的敬业精神，鞭策他塑造出一个又一个生动的艺术形象，催动他一步又一步跨上艺术殿堂的台阶，留下他一个又一个奋斗的足迹和可喜的业绩。
1981年，在淮剧《一字值千金》中饰小叶发章，该剧晋京参加1981年全国戏曲现代戏汇报演出，获优秀演出奖；
1985年，在淮剧《奇婚记》中饰田雨春，该剧晋京参加1985年全国戏曲现代戏交流演出，获秀演出奖出奖、优秀配演奖；
1991年——1996年，在淮剧《鸡毛蒜皮》中饰孔瑜，该剧代表江苏晋京参加1995年全国戏曲现代戏交流演出，获优秀演出奖、文化部第6届“文华”新剧目奖、中宣部第5届精神文明建设“五个一工程”入选作品奖、江苏省精神文明建设“五个一工程”荣誉作品奖，因演出满500场受到文化部通报嘉奖；
1993年，在淮剧《是是非非》中饰田根，该剧参加江苏省首届戏剧节，获优秀剧目奖、优秀表演奖；又获江苏省精神文明建设首届“五个一工程”入选作品奖；江苏省文化厅优秀现代戏百场奖；
1997年，在淮剧《心的承诺》中饰韦臣鸿，获第二届江苏省戏剧节新剧目奖、优秀表演奖；
1998年——2002午，在淮剧《十品村官》中饰田来顺，获第三届江苏省淮剧节优秀剧目奖、优秀表演奖；1999年获第三届江苏省戏剧节优秀剧目奖、优秀表演奖；2000年7月，获江苏省第四届“五个一工程”入选作品奖；江苏省委宣传部演出超200场奖；2000年10月，参加第六届中国艺术节展演，获“六艺节”贡献奖；2002年1月，该剧演满500场，受到江苏省文化厅通报嘉奖；2002年11月，该剧晋京参加文化部庆“十六大”全国优秀剧目调演，受到首都各界观众的欢迎和好评。
荣誉的桂冠都是用荆棘编织，成功的业绩都是用心血谱写。每一个拼搏者的背后，都有一串动人的故事。对戏曲演员来说，他们顶着艺术家的光环，过着流动性的生活，干着繁重的体力活。滴水成冰的三九天却穿着单薄的戏装在台上演出，戏一结束还要连夜过场。有时候碰到雨天道路泥泞，汽车轮子陷进淤泥开不动，就要人推着车子走。身为副团长的王书龙也和大家一样，晴天一身汗，雨天一身泥。书龙上有年迈的双亲，下有在校读书的儿子，他带领剧团常年坚持在基层演出，家庭缺少照顾。特别是他父亲从患癌症住院到去世不到半年，这期间，因为演出忙，他只在父亲住院期间看望了一次。2000年8月下旬，正是市淮《十品村官》备战第六届中国艺术节排练最紧张的时候，一天他接到大姐从阜宁老家打来的电话，大姐在电话里哭着告诉他，说父亲不行了，叫他赶快回去。因为当时正在进行大戏合成，他是一号主角走不开，直到排练结束才赶往阜宁。父亲看到他很高兴，谈了一段时间，便催他说自己的病不要紧，要他赶快回去，千万不要误了参加艺术节的大事。书龙看到父亲脸上气色不错，精神状态还好，就准备动身回盐城。刚出家门口，父亲就把他叫住，并紧紧地拉住他的手不放，书龙对父亲说，等艺术节演出一结束，就回来好好陪陪您。父亲含着泪，点了点头什么也没说。他本以为还有弥补的机会，但他却永远失去了这样的机会，父亲在他赴南京演出前几天去世了。回家匆匆料理完父亲的后事，他就踏上了赴宁参加“六艺节”演出的征程。每当看到自己获得的一张张奖状、一本本证书、一只只奖杯，每当想起跟父亲最后一次见面拉着自己的手半天下放的情景，每当想起父亲那分明是想说什么但最终什么也没说的目光，每当想起自己身为人子，不能尽孝；身为人夫人父，不能尽心尽职，心里就感到特别的愧疚。尽管如此，他仍痴情淮剧，无怨无悔。三十年的舞台生涯毕竟使书龙学到许多，懂得许多。这就是人生的辩证——每一种获得总要付出代价，每一种失去总会提高人的心智。
“本小之木，不能参天；源浅之水，不能流长。”王书龙对此有着深切的人生感悟。颇有书法功底的书龙，在观察生活的同时，他把视线投向了中国古代书法大师们的作品。王羲之、颜真卿、柳公权、米芾、郑板桥……在大师们浓墨挥洒的世界里，他流连忘返，意醉神迷。一次，在与友人一起狂“侃”时，一句“三分戏内，七分戏外”的感慨，使他猛然顿悟。从此，他一改以前的学习方法，在保证演出的情况下，挤出大块时间来精读名著，博览群书。道教的超脱，儒家的修身，禅宗的悟道以及民间文学的朴实敦厚等等，书龙执著地用自己的心灵去体悟隐含其中的中国文化的哲学意蕴。如有学习机会，书龙都力求争取，他连续四年参加江苏省戏剧家协会举办的知名演员暑期读书班，不断“充电”，丰厚自己。凡有读书心得，演戏体会，他能勤奋练笔，先后撰写了戏剧论文《简论戏曲演员的艺术情感》、《求真、求深、求度》、《摸透底细 演活人物》、《戏曲演员要读书》在《剧论》、《戏剧信息》、《剧影月报》等报刊上发表。从艺三十年来，王书龙兢兢业业，孜孜以求，特别是在现代戏创作演出中，表演细腻质朴，自然洒脱；刻划人物，传神显韵，栩栩如生；继承传统程式并不断创新，为“我”所用，为“戏”所用，形成自身独特的表演风格；在唱腔上既有扎实的传统根基，又勇于探索，大胆创新，为推进淮剧唱腔体系的改革，做出了成功尝试，被淮剧观众誉为新派淮剧的代表人物，是目前江苏戏曲界屈指可数的优秀小生演员。
没有冬雪彻骨寒，哪得梅花扑鼻香！我们企盼着王书龙百尺竿头，更上一层！
