一声唢呐无限情

                               ——评淮剧《唢呐声声》

                                                      方洪友

一声老淮调，曾拉去盐淮大地多少父老乡亲的魂。如今淮剧不仅在盐淮流行，它早已经成了享誉大江南北的一个优秀地方剧种。江苏省淮剧团曾以《奇婚记》，《太阳花》等现代戏名扬剧坛。最近，该团又推出一台新戏《唢呐声声》，一声唢呐勾起了多少人的回忆！                       

《唢呐声声》的故事并不复杂。讲述的是抗日战争期间，八路军的一个会吹唢呐的普通战士小唢呐奉命去给国军驻地送信，日军即将袭击那里。国军救护连的女兵正在欢天喜地筹备她们柳叶连长的婚礼。小唢呐赶到时，因为国共是两家她们并不相信。迟疑间，驻地被日军炮火化为灰烬。小唢呐毅然地带领无助的几个受伤国军女兵突围。在这个过程中，“土八路”小唢呐与国军女兵在思想感情和道德观念方面都产生了变化，互相沟通了。日军袭来，小唢呐英勇牺牲，留下了饱含血泪的唢呐声……

血和泪的真情

不论过去还是现在，抗日战争题材的作品非常之多。这部作品着力表现的是普通军人之间强烈的感情：男兵女兵、八路国军、爱情亲情、生离死别……

在这当中最可贵的是对作为士兵的普通人的感情的描写。这种感情超越了阵营（国共对立的身份）、阶级（他们不同的出生）。

小唢呐本可在情报送达完成使命之后即可安全返回的。至于国军如何，女兵命运如何，他是可以不管的。但是在面对军营被毁，剩下几个受伤无助女兵的时候，他犹豫了，重新返回到她们面前。他不顾她们误解，坦开胸襟：

“我是一个男子汉，

岂能见死不救，岂能袖手旁观，

岂能幸灾乐祸，岂能熟视无睹，

岂能够站在江边看沉船？！”

而在这之前，她们曾经嘲笑他是“土八路”、“不识字”，甚至怀疑他是奸细，表示“水火不容”。在残酷的现实面前，她们只好承认小唢呐的举动是“好心”，决定跟着他突围。然而柳叶还不忘声明：出山之后我们大路朝天——各走半边。

当灾难再次出现，出山时遭遇日军毒气弹，女兵眼睛被熏瞎；这时小唢呐的战友、师妹、恋人枯枝找他来了；小唢呐的内心又起波澜：苦枝说，唢呐哥哥，我们还要追赶部队呢！小唢呐回答，苦枝，我们不能见死不救！他唱道：

八个女兵花八朵，

……

我对苍天大声问，

瞎眼女兵谁帮扶？

他帮助她们治好了眼睛，把她们带出险境，直至最后为掩护她们牺牲自己。在这个特殊情况下的危急时刻，在他帮助几个女兵的过程中，小唢呐身上，散发出了人性的光彩，兄弟姐妹之情。正是这种感情，使这个普通的八路军小战士，成了一个高大的人，成为真正的英雄。

作品在着力表现这种感人的大义之情的时候，始终没有脱离小唢呐个人的经历和特定性格。所以他的感情是可信的，他的形象是完整的。

其中，对于他和苦枝之间的感情处理使他的无私胸怀显得更为可贵。

小唢呐带领几个国军女兵出来时，枯枝找来了。她是奉首长之命等待小唢呐

归来一起追赶转移大队伍的。可是也正是在这时女兵们被毒瞎了眼睛。小唢呐决定继续帮助她们。这为处在重逢欣喜中的苦枝不能接受。柳叶见状也逼小唢呐走；并表示自杀殉国。在她写下遗书拔枪要自尽的时候，小唢呐扑上阻止了她。这时同是抗日军人的苦枝激愤起来了：“多少妇女儿童，手无寸铁，面对日本人的屠刀，尚能生死不怕，而你们八个堂堂的国军女兵竟然……丢人、丢人！”在这点上她又和小唢呐一致起来，并去寻找草药医好女兵眼睛。然而作为女性，她又不愿自己心爱的人为其他女性喜爱，与她们“同行心心相印”。直至女兵玉观音牺牲前要求小唢呐吻她一下时，苦枝受不了了。小唢呐满足了她的要求，致使苦枝要独自离去。正因为剧本没有简单地处理他们之间微妙的关系才使这段儿女情，真切感人。

   不论小唢呐在国军女兵身上表现出的人情味，还是与苦枝的儿女情，都是战

争中血与火铸炼的真情。这真情烘托出了一个非常战士小唢呐的真实形象。

                           情与理的交融

    在中国革命历史上国共两方长时间一直处于敌对状态，即使有短暂的合作

也不是真正意义上的合作。这出戏的背景是抗战时期，虽然国共双方都面临抗

日使命，但国共仍然是水火不容的。

小唢呐在接受任务去北山国军医院送信的时候就认真地表示：“他们经常袭

击我们，糟害百姓，还杀害了……给他们送信，我想不通。”后来苦枝对小唢呐要为国军女兵带路也不理解：“我们还要追赶部队呢！”互相视为敌方。

 在国军女兵一方也是阵线分明。她们称小唢呐是“共匪”，柳叶也一再强调“我们不是一个部分的”。在他们双方观念中，互相不可交往，否则就犯了“规矩”。

的确，过去的文艺作品中一直是这么定位的。长期以来，似乎约定俗成了。不这么写就是敌我不分，要被冠以“美化敌人”罪名受到批判。

这种情况的出现，从大的方面说是阶级、政治、政策决定了的。在工作实践中，由于强调“为政治服务”，遂形成了文艺创作的“规律”。但随着思想解放的深入，原先盛行的观念发生了变化，创作环境进一步宽松，突破“规矩”的作品不断出现。应该在作品中客观地、理性地去反映历史。这是一种进步。同样，“人性”、“人道”、“人情”的禁区也逐渐打破。在这种气候下，像《唢呐声声》这样的剧目才能产生。文学、影视方面也曾以新的观念进行许多探索。

虽然是有了这样条件，但《唢呐声声》并没有按新观念去图解。仅管重新评判大的历史事实了，《唢呐声声》却主要是根据特定环境、特定人物创作的。比如，我军首长派人给北山国军送信，虽然没有互称“友军”，但实际上共同面临的敌人是日寇。八路军小唢呐这才冒险到了国军住地，发生了这样的故事。

小唢呐是奉命去的，但情节的发展却完全按照他的思想理念、情感性格进行的。而且情境产生一环扣一环，小唢呐自然而然地作出了自己的“选择”。先是送完信即要走的，日军炮火毁了军营，几个女兵处于困境，他“选择”了带她们突围；之后，可以归队了，日军毒气弹毒瞎了女兵，他更不能走了；一路之中，他和她们进一步亲近起来。先被认为是“好人”，后成了她们心目中的“英雄”。甚至发展到女兵玉观音牺牲前要求他亲吻她一下。小唢呐的真情实意也带动了她的恋人枯枝思想发生了转变。顺理成章，情之所至，水到渠成，合情合理。消弭了隔阂与偏见，“我们都是龙的传人”。因此，事情的发展，非常自然。

作品赋予这个战士的另一个特点是他会吹唢呐，身边一直带着一支唢呐。唢

呐成了他交流、抒情的重要之物。老淮调，拉魂腔，淮剧的音乐和演唱擅于以情感人。唢呐在剧中的巧妙安排，起了特殊的作用，在情节发展、人物刻画、思想展现、情绪渲染许多方面都产生了不同凡响的效果。构成小唢呐行为发展的重要一点是他的身世。这笔，作品一直放到最后，在他为掩护女兵牺牲时，借着声声唢呐，把感情推到高潮。

我从小孤苦伶仃，

一枝唢呐伴随我四处漂零……

一路走，一路吹，

风吹雨淋，历尽艰辛！

绝望时带着苦枝参加八路军。

……

千年修得同船渡，

一路挽手是缘份。

……

望你们相逢多说闺中话，

望你们离别不忘同胞情……

等到抗战传佳讯，

小唢呐，踏着月光，带着唢呐，

        往日足迹，当作故程，

九个姐妹，重新找寻。

……

再听我吹上一曲唢呐声声！